《衣柜靜物》

發(fā)布人：麥同學(xué)

         發(fā)布時間：2023-01-17

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《衣柜靜物 Still Life with Commode》

《衣柜靜物》作品賞析

作品名稱：《衣柜靜物》

作者名稱：塞尚 Paul Cezanne

《衣柜靜物》是塞尚 Paul Cezanne在1887年創(chuàng)作，靜物畫作品，後期印象主義作品，作品尺寸62.2 x 78.7 cm，使用材質(zhì)油彩和畫布，目前該作品由麻州劍橋哈佛大學(xué)美術(shù)館保管。

塞尚為法國畫家.他的作品曾遭人輕貶.無法受人賞識.然而他卻在畫中建立了新的世界觀.孕育了二十世紀的藝術(shù)。塞尚的藝術(shù)生活都是從自身接觸自然而來.他認為印象派的表現(xiàn)太過於表面化.因此進而去探索不同於印象派的表現(xiàn)法.注重表現(xiàn)物體的具體性.穩(wěn)定性和內(nèi)在結(jié)構(gòu)。此幅畫作構(gòu)圖極其古典.主題則是平常的日用品.突顯於衣柜和屏風(fēng)緊密結(jié)合的背景之前。屏風(fēng)的圖案充滿洛可可趣味.和全體影像的嚴肅形成對比.構(gòu)成整個畫面堅穩(wěn)的平衡性。

作者塞尚介紹

塞尚由畢莎羅介紹加入印象派，并參加了第一屆印象派畫展，有人依他的風(fēng)格也歸於後印象派。其對繪畫創(chuàng)作上的理論之研究，對後來的現(xiàn)代主義繪畫有很大的影響。學(xué)習(xí)法律出身的塞尚，一生的藝術(shù)生活，都是從自身接觸自然而來。他雖然對印象派在外光和色彩上肯定了其成就。但他認為印象派的表現(xiàn)太表面，進而自身去探索不同於印象派的表現(xiàn)法，注重表現(xiàn)物質(zhì)的具體性、穩(wěn)定性和內(nèi)在結(jié)構(gòu)，并且用色彩的對比來表現(xiàn)物像的體積感。

塞尚認為“線是不存在的，明暗也不存在，只存在色彩之間的對比。物象的體積是從色調(diào)準確的相互關(guān)系中表現(xiàn)出來”。他的作品大都是他自己藝術(shù)思想的體現(xiàn)，表現(xiàn)出結(jié)實的幾何體感，忽略物體的質(zhì)感及造型的準確性，強調(diào)厚重、沉穩(wěn)的體積感，物體之間的整體關(guān)系。有時候甚至為了尋求各種關(guān)系的和諧而放棄個體的獨立和真實性。

塞尚認為：“畫畫并不意味著盲目地去復(fù)制現(xiàn)實，它意味著尋求各種關(guān)系的和諧?！睆娜虚_始，西方畫家從追求真實地描畫自然，開始轉(zhuǎn)向表現(xiàn)自我，并開始出現(xiàn)形形色色的形式主義流派，形成現(xiàn)代繪畫的潮流。

塞尚這種追求形式美感的藝術(shù)方法，為後來出現(xiàn)的現(xiàn)代油畫流派提供了引導(dǎo)，所以，其晚年為許多熱衷於現(xiàn)代藝術(shù)的畫家們所推崇，并尊稱他為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”。在可以被當成二十世紀探索繪畫先知的十九世紀畫家中，從成就和影響來說，最有意義的乃是塞尚。他是一個很少為人理解的孤獨者。他終生奮斗不息，為用顏料來表現(xiàn)他的藝術(shù)本質(zhì)的觀念而斗爭。這些觀念紮根於西方繪畫的偉大傳統(tǒng)之中，在包容性方面，甚至屬於藝術(shù)中最革命的觀念之列。

在塞尚之前漫長的藝術(shù)發(fā)展史中，所有的畫家都把注意力放在再現(xiàn)客觀物件上，而畫家本人卻做了模仿自然的奴隸。但塞尚則放棄了傳統(tǒng)的藝術(shù)觀念和法則，完全依靠自己獨立的觀察進行創(chuàng)作，有意識的地將注意力轉(zhuǎn)向表現(xiàn)自己的主觀世界，通過概括和取舍，從結(jié)構(gòu)的觀點來描繪物件。正是由於塞尚這種繪畫的主觀性改變了整個西方藝術(shù)的進程，對他以後的藝術(shù)家產(chǎn)生了觀念上的震撼，這種震撼導(dǎo)致了藝術(shù)思想的全面解放?？梢哉f，現(xiàn)代藝術(shù)起始于塞尚。

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