一個(gè)好的畫冊的制作需要按照一定的設(shè)計(jì)規(guī)則來進(jìn)行，如果理念、創(chuàng)意、技術(shù)等前提條件足夠，那么畫冊才能完美呈現(xiàn)。到目前為止，專輯制作的設(shè)計(jì)工作已經(jīng)形成了自己的三大設(shè)計(jì)流程：定位、呈現(xiàn)、表達(dá)。畫冊設(shè)計(jì)原則如下：
1.大小比較
尺寸與大小的關(guān)系是最重要的塑造要素之一，幾乎可以決定形象與和諧的關(guān)系。大小差別不大，給人一種沉穩(wěn)溫柔的感覺，而大小差別很大，給人一種鮮明的感覺和力量感。
2.明暗對比
陰陽、正反、晝夜等等，都能讓人在日常生活中感受到明暗的關(guān)系。第一胎嬰兒剛開始只能在視覺上分辨明暗，而牛、狗等動(dòng)物可以簡單的分辨黑白，但不能輕易分辨色度或色相。所以明暗(黑白)是色彩感最基本的要素。
3.厚度比較
字體越粗越陽剛。如果它代表時(shí)尚和女性，通常用精致的文字來表達(dá)。如果細(xì)詞量增加，粗詞量要減少，這樣搭配看起來更亮。
4.曲線和直線的比較
曲線很柔和，很平緩；直線充滿了硬朗、犀利和陽剛之氣。在本質(zhì)上，兩者是適當(dāng)混合的。通常我們并不重視這種關(guān)系，但當(dāng)一條曲線或直線強(qiáng)調(diào)某個(gè)形狀時(shí)，我們就有了深刻的印象，同時(shí)也有了相應(yīng)的情緒。所以為了加深對曲線的印象，我們經(jīng)常用一些直線來強(qiáng)調(diào)。也可以說，少量的直線會(huì)讓曲線更加引人注目。
5.紋理對比
在普通人的日常生活中，肌理可能很少聽到，但在藝術(shù)中，肌理是一個(gè)非常重要的塑造元素。比如放松、順滑、濕潤等。都是描述性的紋理。所以，肌理不僅表現(xiàn)情感，還與這種情感相交融。
當(dāng)我們觀察畫家的作品時(shí)，我們經(jīng)常注意他們的顏色和繪畫的構(gòu)圖。其實(shí)質(zhì)感是決定作品風(fēng)格的主要因素。雖然顏色或物體會(huì)發(fā)生變化，但基本紋理與畫家的本質(zhì)密切相關(guān)，不容易改變。其實(shí)這是最重要的基本要素，對情緒的影響也最強(qiáng)。
6.位置比較
把一個(gè)物體放在畫面的兩邊，既能強(qiáng)調(diào)，又能產(chǎn)生對比。圖片上、下、左、右角和對角都有潛在的力量點(diǎn)，隱藏的力量可以通過排列照片、標(biāo)題或標(biāo)志、標(biāo)記等來顯示。因此，在潛在的相反位置放置不同的成形元件可以顯示對比關(guān)系并產(chǎn)生緊湊的畫面。
7.主從對比
布局設(shè)計(jì)和舞臺(tái)設(shè)計(jì)一樣。當(dāng)主角和配角的關(guān)系明確后，觀眾的心理就會(huì)安定下來。明確表達(dá)主從手法是一種非常正統(tǒng)的作曲方法，能讓人心安理得。如果兩者的關(guān)系模糊不清，會(huì)讓人感到不知所措。反之，如果主角太強(qiáng)，就會(huì)失去動(dòng)作，變成低俗的畫面。
劇里的主角大家都能看到。如果能在版面上顯示哪個(gè)是主角，會(huì)讓讀者更好的理解內(nèi)容。所以主從關(guān)系是設(shè)計(jì)和配置的基本條件。
8.運(yùn)動(dòng)與靜止的比較
故事的開頭有開頭，有解釋，有變化，有結(jié)果。在一個(gè)院子里，還有假山、池水、植被、瀑布等等。同樣，在設(shè)計(jì)和配置中也有激烈的動(dòng)態(tài)和安靜的部分。
擴(kuò)散或流動(dòng)的形狀稱為“移動(dòng)”。水平或垂直加固形狀是“靜態(tài)的”。兩者排列在相對的地方，“動(dòng)”的部分占據(jù)了很大的面積。
“靜態(tài)”部分占用面積較小，周圍留有適當(dāng)?shù)目臻g，以強(qiáng)調(diào)其獨(dú)立性。這種排列一般用于配置畫面四角的關(guān)鍵點(diǎn)。所以“安靜”部分雖然只占很小的面積，但卻有很強(qiáng)的存在感。
9.各種各樣的比較
還有曲線與直線、縱橫、銳角與鈍角等各種對比。如果把上面提到的各種對比和這些元素結(jié)合起來，就可以做出一幅充滿變化的畫面。
10.發(fā)起和接受
布局的整個(gè)空間因?yàn)楦鞣N力量而動(dòng)態(tài)，進(jìn)而主導(dǎo)空間。動(dòng)態(tài)形狀和接受這種動(dòng)態(tài)的其他形狀相互配合，使空間變化更加生動(dòng)。
我們要建假山園林的時(shí)候，很注重流水的出口，因?yàn)榱魉某隹谑莿?dòng)態(tài)運(yùn)動(dòng)的起點(diǎn)，整個(gè)園林都會(huì)受到它的影響。說到布局構(gòu)圖，原理是一樣的。起點(diǎn)和接收點(diǎn)會(huì)相互呼應(yīng)協(xié)調(diào)。它們之間的距離越大，效果越顯著，畫面兩端都可以使用。但要特別注意起點(diǎn)和接收點(diǎn)的平衡，強(qiáng)弱要有適當(dāng)?shù)淖兓Ｒ环教?，就不能引起共鳴。
11.地圖和地面
當(dāng)明暗顛倒時(shí)，地圖與地面的關(guān)系會(huì)發(fā)生變化。一般印刷品都是白紙印刷，白紙為底，黑字為圖。相反，有時(shí)候反白字的效果印在黑紙上。此時(shí)黑色背景為地面，白色文字為畫面，這是一種黑白轉(zhuǎn)換的現(xiàn)象。
12.平衡
走路踢大石頭時(shí)，身體會(huì)因?yàn)槭テ胶舛さ埂＿@時(shí)候自然要迅速伸出一只手或腳來維持身體的平衡。根據(jù)這個(gè)自然原理，如果我們改變一部好的原作各部分的位置，并與原作進(jìn)行比較，就很容易理解平衡感的構(gòu)成原理。
13.對稱
從一個(gè)點(diǎn)開始，同時(shí)向左右擴(kuò)展的形式叫左右對稱，英語里叫對稱。應(yīng)用對稱性原理可以發(fā)展出旋渦等復(fù)雜狀態(tài)。
日常生活中有很多常見的對稱的東西，比如佛像的配置，或者日本神社中寺廟的配置。對稱會(huì)表現(xiàn)出高格調(diào)和格調(diào)的形象。
14.強(qiáng)調(diào)
在同一風(fēng)格的布局中，在不影響風(fēng)格的情況下，加入適當(dāng)?shù)淖兓瘯?huì)產(chǎn)生強(qiáng)調(diào)的效果。強(qiáng)調(diào)打破了版面的單調(diào)，使之轟轟烈烈，生動(dòng)活潑，充滿變化。比如布局是用文字排的，看起來很枯燥。如果加上插圖或照片，會(huì)像石頭扔進(jìn)平靜的水中，引起一陣陣漣漪。
15.比例
希臘藝術(shù)的特點(diǎn)是“黃金比例”。在設(shè)計(jì)建筑的長、寬、高以及柱子的類型和位置時(shí)，如果能參照“黃金比例”，就能產(chǎn)生希臘特有的建筑風(fēng)格，也能產(chǎn)生一種穩(wěn)重、適度緊張的視覺效果。長比、寬比、面積比等。能起到和其他造型元素一樣的作用，表現(xiàn)出優(yōu)秀的形象。因此，使用合適的比例是非常重要的。
16.節(jié)奏
有共同印象的形狀重復(fù)排列會(huì)有節(jié)奏感。不一定要用一樣的造型，只要有強(qiáng)烈的印象就行。三下四下都能產(chǎn)生輕松的節(jié)奏感。有時(shí)候，如果只用特征形狀兩次，就會(huì)有節(jié)奏感。
17.左右重心
在人的感情上，左右是有細(xì)微差別的。因?yàn)橛蚁陆怯袀€(gè)特別吸引人的地方。在考慮左右平衡時(shí)，如何處理這個(gè)地方就成了關(guān)鍵問題。
人類的視覺更自然地從右上流向左下。排列文字時(shí)，右下角是空的，用來排列標(biāo)題和插圖，會(huì)產(chǎn)生一種自然的流動(dòng)。逆轉(zhuǎn)的話會(huì)失去平衡，變得不自然。這種左右方向的平衡感可能和人的右撇子有關(guān)。
18.集中化和擴(kuò)散
在我們的情緒中，我們總是意識到事情的中心部分。雖然我們以冷漠的眼光看待事物，但是在我們的內(nèi)心，我們總想去探查其中的中心部分，這讓我們感到安全，這就構(gòu)成了向心的視野。一般來說，向心式看似溫和，也是一種流行的方式，但很容易變得平凡。離心排版可以稱為擴(kuò)散式?，F(xiàn)代舞蹈設(shè)計(jì)
在版式設(shè)計(jì)中，標(biāo)題的大小必須根據(jù)內(nèi)容來確定。標(biāo)題與文本大小的比率稱為跳轉(zhuǎn)率。跳躍率越大，布局越活潑；跳轉(zhuǎn)率越小，布局風(fēng)格越高。根據(jù)這個(gè)尺度，很容易判斷布局的效果。這篇文章的標(biāo)題和字號確定后，還要考慮雙方的比例關(guān)系，如何進(jìn)一步調(diào)整也是一個(gè)相當(dāng)大的研究課題。
20.統(tǒng)一和協(xié)調(diào)
如果過分強(qiáng)調(diào)對比關(guān)系，預(yù)留過多的空間或者添加過多的塑形元素，很容易使畫面混亂。調(diào)和這種現(xiàn)象，最好加入一些共同的塑造元素，讓畫面有共同的風(fēng)格，整體有統(tǒng)一和諧的感覺。
同態(tài)的東西反復(fù)使用，可以讓布局有一種和諧感。同態(tài)的東西搭配在一起，就能產(chǎn)生一種連續(xù)感。兩者的結(jié)合可以創(chuàng)造出統(tǒng)一和諧的效果。
21.電線
布局會(huì)根據(jù)眼睛看到的方向或者物體指向的方向生成一條引導(dǎo)路線，稱為引導(dǎo)線。設(shè)計(jì)師在構(gòu)圖時(shí)，往往會(huì)用線來使整個(gè)畫面更加引人注目。
22.形式的形象
一般的排列形式都是以四邊形(轉(zhuǎn)角版)為標(biāo)準(zhǔn)形式，其他形式都屬于變形。角板的四個(gè)角都是直角，給人規(guī)律性的感覺，表情很少，而其他的變形則呈現(xiàn)出各種表情。比如變成銳角的三角形，有一種銳利而生動(dòng)的感覺；接近圓形，有一種溫柔無力的感覺。
同樣的曲線有不同的表現(xiàn)形式，比如表現(xiàn)良好的圓和用儀器畫的圓，有硬朗的質(zhì)感，但徒手畫的圓有柔和的圓曲線之美。
23.水平線
黃昏時(shí)，地平線和夕陽融合在一起，在黎明明，明亮的日出從地平線升起。橫線給人一種安定平靜的感覺。無論事情的開始或結(jié)束，橫線總是表達(dá)靜止的瞬間。
24.垂直線
垂直線的活動(dòng)感和水平線正好相反。豎線代表向上延伸的活動(dòng)，具有硬朗理性的形象，使布局顯得平靜明亮。如果對垂直度的強(qiáng)調(diào)不合理，就會(huì)變得生硬，讓MoMo里的人難以接近。
將垂直線與水平線進(jìn)行對比，可以使它們的屬性更加生動(dòng)，既使畫面緊湊，又避免了MoMo的僵硬，從而取長補(bǔ)短，使布局更加完整。
25.晴天和陰天
從黑暗的洞穴中，看外面明亮的場景時(shí)，洞穴中的人物總是用輪廓來表示，而外面的風(fēng)景需要仔細(xì)畫。這是為了同時(shí)把握日常情況和異常明暗，展現(xiàn)不可思議的空間。
正常的明暗狀態(tài)叫“晴天”，相反叫“陰天”。在排版時(shí)，利用晴天和陰天的明暗關(guān)系，可以繪制出不同日常感受的新圖像。
26.空白空間的數(shù)量
快速的說話方式適合晚上播報(bào)新聞，但不適合當(dāng)司儀，因?yàn)槊恳痪涠加刑俚目瞻?。談?wù)劙婷嬖O(shè)計(jì)的留白量也很重要。即使拍的是同一張照片，由于空格量大，同一句話也很難表達(dá)其真實(shí)形象。無論版面多么平衡，文章多么漂亮，讀者看到版面的空白量都會(huì)給它一個(gè)很好的評分。
27.布局率
在設(shè)計(jì)紙上，使用的版面面積稱為版面，版面占整個(gè)頁面面積的比例稱為版面率?？瞻椎臄?shù)量對版面的印象有決定性的影響。如果有更多的空白部分，會(huì)改善風(fēng)格，穩(wěn)定布局；少一些空白會(huì)讓人覺得活潑。在設(shè)計(jì)信息豐富的雜志頁面時(shí)，顯然不適合使用更多的空白。
9849
津公網(wǎng)安備12011102001606
