我們知道，企業(yè)宣傳片的制作不僅是一門(mén)藝術(shù)，更是一門(mén)技術(shù)。而企業(yè)宣傳片制作的技術(shù)性主要體現(xiàn)在視頻拍攝上。高質(zhì)量的宣傳片視頻拍攝不僅可以使畫(huà)面更加醒目，還可以促進(jìn)整個(gè)宣傳片質(zhì)量的提高。下面，邊肖順東總結(jié)了企業(yè)宣傳視頻拍攝中的幾個(gè)技術(shù)問(wèn)題。下面我們來(lái)看看企業(yè)宣傳視頻拍攝中的具體技術(shù)問(wèn)題。

1.角度和點(diǎn)。

無(wú)論是企業(yè)宣傳片還是其他影視制作，視角(方向)的變化都是指在與被攝主體高度、距離相同的情況下，圍繞被攝主體選擇拍攝點(diǎn)的情況。由于方向的改變，屏幕上主體的輪廓形態(tài)以及主體與背景的關(guān)系會(huì)發(fā)生顯著變化?？偟膩?lái)說(shuō)，正面角度容易表現(xiàn)出莊重、凝重、安靜的氛圍，有利于人物與觀眾面對(duì)面的交流，有親切感。而橫向，尤其是與被攝對(duì)象形成90度角的正向，是運(yùn)動(dòng)感最有力的表現(xiàn)，也是最成功的后續(xù)拍攝角度。同樣，斜向拍攝可以將主體本身的水平線變成與畫(huà)面上邊緣相交的對(duì)角線，物體會(huì)產(chǎn)生明顯的透視變化，使畫(huà)面生動(dòng)、傳神，有利于表現(xiàn)深層空間和立體感。但從后面方向拍攝人時(shí)，大多數(shù)人并不注意面部表情和細(xì)微動(dòng)作，往往把手勢(shì)作為重要的圖像語(yǔ)言。

二、遠(yuǎn)近。

影視制作畫(huà)面中決定場(chǎng)景變化的因素是攝像機(jī)與被攝對(duì)象的實(shí)際距離、鏡頭角度(廣角、標(biāo)準(zhǔn)、長(zhǎng)焦)和被攝對(duì)象畫(huà)面的縱向空間位置。場(chǎng)景的變化其實(shí)是觀看者與觀看場(chǎng)景距離的變化，觀看者看場(chǎng)景時(shí)視角的變化(人眼注意力集中或分散的變化)。有時(shí)為了拍攝人無(wú)法靠近的物體，可以將鏡頭推入特寫(xiě)，利用長(zhǎng)焦鏡頭有效壓縮物體與鏡頭的深層距離。雖然這樣會(huì)導(dǎo)致縱向運(yùn)動(dòng)物體的動(dòng)態(tài)性能減弱、肩部不穩(wěn)定、色彩再現(xiàn)不飽和等現(xiàn)象，但在這種情況下，縮短物體與鏡頭之間的距離是一種有效的手段。

第三，光影。

有人說(shuō)只是影視畫(huà)面的切肉刀。的確，影視制作畫(huà)面的藝術(shù)魅力和技術(shù)指標(biāo)取決于正確光線的雕刻。如果畫(huà)面曝光不足或過(guò)度，會(huì)導(dǎo)致畫(huà)面藝術(shù)水平的創(chuàng)造和色彩、亮度、灰度等技術(shù)指標(biāo)的正常恢復(fù)。需要指出的是，電視的技術(shù)條件決定了它的亮度、色彩、灰度等技術(shù)指標(biāo)不如電影，所以決定了電視的光比和色度不能像電影那樣大，也就是說(shuō)，在電視上拍照時(shí)，要盡量避免過(guò)黑、過(guò)白的物體和用光，盡量使用褐色、灰色等中間色調(diào)和光比。需要注意的是，cis-light能夠充分表達(dá)物體的紋理，具有平面的涂層效果，所以主體與背景之間的光比要嚴(yán)格配置。

《剪影》摒棄了對(duì)主體的細(xì)致表現(xiàn)，注重對(duì)物體輪廓的生動(dòng)寫(xiě)意的手勢(shì)。拍攝時(shí)，曝光應(yīng)以天空的亮度為基礎(chǔ)，使天空保持在一定的水平。同樣，寫(xiě)意色彩的頂光和底光容易夸大和使主體變形，所以很少在紀(jì)實(shí)圖片中使用。但雨雪天常見(jiàn)的泛光燈(散射光)不利于拍攝畫(huà)面的造型。所以要選擇色調(diào)的搭配，盡量使用深色的門(mén)、窗、樹(shù)作為前景，突破光線的灰度，獲得一定的空間感。表達(dá)雨雪圖像時(shí)，最好選擇側(cè)背光拍攝，同時(shí)

所有的景物詞都是情話，杜甫的這一絕句成了我們鏡頭設(shè)定的點(diǎn)睛之筆。的確，實(shí)驗(yàn)表明，不同的場(chǎng)景和顏色有不同的表現(xiàn)力。山水之別，古畫(huà)論曰：‘取其勢(shì)遠(yuǎn)矣。所以，長(zhǎng)線圖的結(jié)構(gòu)要著眼大局，注重整體氣勢(shì)，處理好自然本身的線條。全景圖旨在展示一個(gè)主體及其環(huán)境的全貌，一般用于解釋事件發(fā)生的環(huán)境以及主體與周?chē)h(huán)境的關(guān)系。中間場(chǎng)景往往靠動(dòng)作劇情取勝，環(huán)境降到次要位置。如果是靜態(tài)物體，它總是以物體最有趣、最引人注目的部分為主體。近景中，面部表情是畫(huà)面的主要內(nèi)容，眼睛成為畫(huà)面的中心部分，所以近景人物要處理好眼睛光線。特寫(xiě)是比特寫(xiě)更進(jìn)一步的一步，用物體的某一部分填充畫(huà)面，從細(xì)微處揭示物體的內(nèi)在特征。與特寫(xiě)相比，特寫(xiě)更注重揭示內(nèi)在的運(yùn)動(dòng)，通過(guò)細(xì)微處看本質(zhì)。拍攝特寫(xiě)成功的關(guān)鍵在于雪亮的觀察能力，能夠捕捉到一些值得特寫(xiě)的部分，打開(kāi)窗戶(hù)讓觀眾看到里面的東西。

五、空白。

人們常說(shuō)，‘畫(huà)的時(shí)候，留三分空間，憤怒就會(huì)隨之而來(lái)?！诖罱ㄓ耙曋谱鳟?huà)面時(shí)，要時(shí)刻注意保持足夠的空間給臉部(鼻子前面的空間)和畫(huà)面頂部的空間。另外，在構(gòu)建影視畫(huà)面時(shí)，畫(huà)面中的線條要嚴(yán)格保持‘橫平豎直’，合理安排主體與同伴的關(guān)系，使其構(gòu)成畫(huà)面中的情節(jié)。為防止企業(yè)宣傳視頻拍攝中變焦鏡頭的濫用，在一般不清楚為什么使用移動(dòng)鏡頭的情況下，不宜使用推、拉、搖、動(dòng)、拋等移動(dòng)鏡頭，應(yīng)使用位置、光軸、焦距三不變的固定鏡頭，因?yàn)橐苿?dòng)鏡頭帶有強(qiáng)烈的感情色彩。比如推鏡頭，大多表示一種強(qiáng)調(diào)；拉鏡頭一般是為了說(shuō)明被攝主體所處的環(huán)境；平移主要用于解釋主體之間的關(guān)系；移動(dòng)鏡頭更多的是一種展示和參與；拋、舉等手法更多的是為了營(yíng)造一種氣勢(shì)，實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景的調(diào)度和時(shí)空的轉(zhuǎn)換。當(dāng)我們不得不使用這些高度主觀的體育鏡頭時(shí)，我們必須根據(jù)表達(dá)主題的快慢節(jié)奏來(lái)使用，符合流暢、穩(wěn)定、統(tǒng)一、準(zhǔn)確的原則。

總之，企業(yè)宣傳片的拍攝就是用相機(jī)記錄歷史和創(chuàng)造藝術(shù)的工作過(guò)程。在拍攝企業(yè)宣傳片的過(guò)程中，為了拍攝出合適的素材，需要注意一些技術(shù)問(wèn)題。我相信通過(guò)以上對(duì)順影邊肖的介紹，我們對(duì)企業(yè)宣傳視頻的拍攝技術(shù)有了一定的了解。如果你也想制作一部高質(zhì)量的企業(yè)宣傳片，或者想了解宣傳片制作的相關(guān)問(wèn)題，歡迎隨時(shí)咨詢(xún)。我們有優(yōu)秀的人員和專(zhuān)業(yè)的團(tuán)隊(duì)為您服務(wù)。

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